本文摘要：《春江花月夜》全文、赏析、翻译成春江花月夜年代：【唐】 作者：【张若虚】 体裁：【乐府】春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明？江流宛转绕行芳甸，月照花林均似霰。空里流霜自若飞，汀上白沙看不到。 江天一色无纤尘，皎皎空中穷月轮。江畔何人实是月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相近。知道江月待何人，但闻长江送来流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上未尝恨。谁家今夜扁舟子？何处愁明月楼？真是楼上月游走，不应照离人妆镜台。

《春江花月夜》全文、赏析、翻译成春江花月夜年代：【唐】 作者：【张若虚】 体裁：【乐府】春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明？江流宛转绕行芳甸，月照花林均似霰。空里流霜自若飞，汀上白沙看不到。

江天一色无纤尘，皎皎空中穷月轮。江畔何人实是月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相近。知道江月待何人，但闻长江送来流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上未尝恨。谁家今夜扁舟子？何处愁明月楼？真是楼上月游走，不应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上曳还来。此时东临不相闻，愿为弃月华流照君。

鸿雁宽飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜斋潭梦落花，真是春半不还家。江水东流春去意欲尽，江潭堕月复西横。

横月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。知道乘月几人归？落花摇情满江树根。注解【注解】：被闻一多先生被誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之灌入。一生仅有留给两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟然为大家”。

诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花上、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，包含了诱人探索的不可思议的艺术境界。

诗人应从擒获题，一开篇之后就题无用，勾勒出有一幅春江月夜的雄伟画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是元神所指。

江潮浩瀚无垠，好像和大海连在一起，气势宏大。这时一轮明月随潮涌生，景象壮丽。一个“生”字，就彰显了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪亮千万里之遥，哪一处春江不出明月朗照之中！江水曲曲弯弯地跨过花草遍生的春之原野，月色枯在花树上，象撒上了一层洁白的雪。

诗人真为堪称是丹青妙手，用力徜徉一笔，之后点染出有春江月夜中的无法解释之“花上”。同时，又精妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的仔细观察极为笔法：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。

因而“流霜自若飞”，“白沙看不到”，浑然只有皎洁暗淡的月光不存在。细致的笔触，建构了一个神话般7a64e4b893e5b19e31333233656632动人的境界，使春江花月夜变得十分幽美优雅。这八句，由大到小，由近及近，笔墨渐渐汇聚在一轮穷月上了。冬至澄彻的天地宇宙，好像使人转入了一个洁净的世界，这就大自然地引发了诗人的遐思冥想：“江畔何人实是月？江月何年初照人？”诗人神思进步，但又抱住联系着人生，探寻着人生的哲理与宇宙的奥秘。

这种探寻，古人也有数之，如曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感叹宇宙永恒，人生一段时间。张若虚在此处却别开生面，他的思想没陷于前人窠臼，而是改头换面了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相近。”个人的生命是一段时间即逝的，而人类的不存在则是延绵久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相近”的明月以求并存。这是诗人从大大自然的美景中感受到的一种难过。

诗人虽有对人生一段时间的伤感，但并不是庸俗与恐惧，而是缘于对人生的执着与热衷。全诗的基调是“哀而不伤”，使我们以求倾听到初盛唐时代之音的回响。“知道江月待何人，但闻长江送来流水”，这是紧承上一句的“只相近”而来的。

人生代代陆续，江月年年如此。一轮穷月游走中天，有点像等候着什么人似的，却又总有一天无法如愿以偿。

月光下，只有大江急流，Cyrix远去。随着江水的流动，诗篇欲生子波澜，将诗情推上更加深远影响的境界。

江月有怨，流水无情，诗人大自然地把笔触由上半篇的大大自然景色转至了人生图象，引向下半篇男女愁的离愁别怨。“白云”四句总写出在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。

白云飘忽不定，象征物“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、均须。“谁家”“何处”二句互文见义，于是以因好比一家、一处有离愁别怨，诗人才明确提出这样的设问，一种愁，方知两地离愁，一往一复，诗情荡漾，交错有致。以下“真是”八句梁“何处”句，写出思妇对离人的缅怀。

然而诗人不请问思妇的悲和泪，而是用“月”来营造她的缅怀之情，悲泪自出。诗篇把“月”拟人化，“游走”二字极为传神：一是浮云游动，故光影明灭长短；二是月光怀著对思妇的宽恕之情，在楼上游走不忍心去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把圆润的清辉淋在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。

巧遇思妇触景生情，反而思念常有。她想要赶出这无聊的月色，可是月色“卷不去”，“曳还来”，真诚地憧憬着她。

这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地展现出出有思妇内心的愁怅和忧郁。月光引发的情思在深深地仍旧会着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法际遇，不得已相结合明月遥寄相思之情。

望长空：鸿雁近飞，飞不出月的光影，飞来也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是引发阵阵波纹，跃也多余。“尺素在鱼肠，寸心凭雁脚”。

向以传为任的鱼雁，如今也无法传送音讯——该又凭再配几重愁苦！最后八句写出游子，诗人用落花、流水、残月来营造他的思归之情。“扁舟子”连作梦也念念归家——花落幽潭，春光将杨家，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是大自然的春天，也是游子的青春、快乐和向往。江潭堕月，更加衬托他凄苦的寞寞之情。

沉沉的海雾虚菩了堕月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么很远。“沉沉”二字减轻地图形了他的孤独；“无限路”也就无限地加剧了他的乡思。他思忖：在这幸福的春江花月之夜，知道有几人能乘月义人自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……“堕月鼓情满江树根”，这结句的“摇情”——不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，满布在江树上，也满布在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。

《春江花月夜》在思想与艺术上都打破了以前那些全然模山范水的景物诗，“婉宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，忘儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，流经了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的刻画，乐趣惊叹大大自然的奇丽景色，歌颂人间美德的爱情，把对游子思妇的同情心不断扩大出去，与对人生哲理的执着、对宇宙奥秘的探寻融合一起，从而汇集一种情、景、理水乳交溶解的幽美而邈远的意境。诗人将优美美丽的艺术世界特地隐蔽在惝恍迷离的艺术氛围之中，曲中诗篇好像弥漫在一片空灵而迷茫的月色里，更有着读者去探索其中美的真谛。

全诗交叠春、江、花上、月、夜的背景来写出，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼任融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中有如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而平缓交错。月在一夜之间经历了照亮——高悬——西斜——掉落的过程。在月的照亮下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、宽飞来的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及流落的游子，构成了原始的诗歌形象，展现一幅充满著人生哲理与生活情趣的画卷。

这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、动静天理中展现出美妙多彩的艺术效果，犹如一幅淡雅的中国水墨画，反映出有春江花月夜清幽的意境美。诗的韵律节奏也饶有特色。诗人灌入在诗中的感情旋律极为悲慨交织，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴乐章的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样冷淡、内敛，显然毕竟大自然的、祥和的，有如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也适当地扬抑镖。

全诗共计三十六句，四句一换回韵，共换九韵。又平声庚韵整段，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声时逢韵完结。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依序为洪亮级（庚、霰、真为）——微小近于（纸）——圆润级（奇、灰）——洪亮级（文、麻）——微小级（时逢）。

全诗随着韵脚的切换变化，平仄的交叠运用，一唱三叹，前呼后应，既回环重复，又层出不穷，音乐节奏感反感而典雅。这种语音与韵味的变化，又是贴近着诗情的平缓，堪称声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。《春江花月夜》是乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。

脱胎者是谁，说法不一。或说“可知所起”；或说陈后主所不作；或说隋炀帝所不作。

今据郭茂倩《乐府诗集》所录，除张若虚这一首外，另有隋炀帝二首，诸葛颖一首，张子容二首，温庭筠一首。它们或变得格局狭小，或变得脂粉气过浓，近不及张若虚此篇。这一旧题，到了张若虚手里，脑溢血异彩，取得了不朽的艺术生命。时至今日，人们甚至仍然去考索旧题的完整脱胎者到底是谁，而把《春江花月夜》这一诗题的确实创制权归之于张若虚了。

参考资料：http://zhidao.baidu.com/question/2136425.html春江花月夜详尽赏析这首诗以写出月作起，以写出月落结，把从天上到地下这样寥廓的空间，从明月、江流、青枫、白云到水纹、落花、海雾等等众多的景物，以及客子、思妇种种细致的感情，通过环环交叠、连绵不断的结构方式组织起来。由春江引向海，由海引向明月，又由江流明月引向花林，引向人物，转情换意，前后交织，若折断若续，使诗歌既极致森严，又有重复谣的艺术效果。

前半部轻在写景，是表现手法，但如“何处春江无月明”、“空里流霜自若飞”等句子，同时也反映了人物的想象和感觉。后半部轻在抒情，这情是在景的基础上产生的，如长江流水、青枫白云、帘卷不去、曳砧还来等句，景中亦自有情，结尾一句，堪称情景交融的名句。全篇有情有景，亦情亦景，情景交织成有机整体。

诗歌写出了许多色彩鲜明的形象，如皎月、白沙、白云、青枫等等，这些景物联合造成了圆润静谧的诗境，这种意境与所抒写的绢邈深挚的情感，十分人与自然统一。诗歌每四句一换回韵，平仄相间，韵律含蓄高亢。为了与离别的感情相适应，语言使用了一些顶针连环句式，如“春江潮e799bee5baa6e58685e5aeb931333431343630水连海平，海上……”“江月何年初照人。

人生……”“何处愁明月楼，真是楼上……”“江潭堕月复西横，横月……”。一唱三叹，情味无穷。对偶句的用于如“谁家今夜扁舟子？何处愁明月楼？”“鸿雁宽飞光不度，鱼龙潜跃水成文”等等。句中平仄的注重如“滟滟随波千万里，何处春江无月明？江流含蓄绕行芳甸，月照花林均似霰”，平仄转换与律诗完全相同，使诗歌语言既抑扬顿挫，又甜美简洁。

“暮江平不一动，春花满正进。流波将月去，潮水带上星来。”杨广此首借题生义，一洗艳媚。

黄昏眺望长江岸，暮霭沉沉，江水浩淼。“平不动”是水波不兴。江面平缓宁静，江边春花如火，进得满满当当。他写出春夜潮生，江水滔滔。

“将月去”，“带上星来”将水波交织，月星交辉的情景写出得近于宏伟，于写景的壮丽中写了时间的推移。寥寥四句诗，将春江花月夜金属制其间，绘制一幅江月胜景图。“流波将月去，潮水带上星来”，徐徐读书来，如喜爱清秋月夜之所画，风致婉然。

此句好在生活化，一个“将”字，一个“带上”字，都是较为元神的动词，会斩了月明星稀的安定美感。总而言之，诗人凭借对春江花月夜的刻画，乐趣惊叹大大自然的恬静景色，歌颂人间美德爱情把游子对思妇的同情不断扩大出去，与对人生哲理的执着、对宇宙奥秘的探寻融合而来，从而汇集一种情、景、理水乳交融的典雅而邈远的意境。原诗：《春江花月夜》唐代：张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕行芳甸，月照花林均似霰。空里流霜自若飞，汀上白沙看不到。江天一色无纤尘，皎皎空中穷月轮。

江畔何人实是月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相近。(只相近 一作：望相近)知道江月待何人，但闻长江送来流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上未尝恨。谁家今夜扁舟子？何处愁明月楼？真是楼上月游走，不应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上曳还来。

此时东临不相闻，愿为弃月华流照君。鸿雁宽飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜斋潭梦落花，真是春半不还家。江水东流春去意欲尽，江潭堕月复西横。

横月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。知道乘月几人归，堕月鼓情满江树根。

(堕月 一作：落花)释义：春天的江潮水势浩荡与大海连成了一片，一轮明月从海上照亮样子与潮水一起涌出来。月光照亮着春江随着波浪荡漾千万里，所有地方的春江都有暗淡的月光。江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流过，月光太阳光着开遍鲜花的树林样子细致的雪珠在闪光。

月色如霜所以霜飞来不得而知察觉，洲上的白沙和月色融合在一起看不明晰。江水和天空变为了一种颜色没一点微小的灰尘，暗淡的天空中只有一轮穷月挂。江边上是什么人最初看到了月亮，江上的月亮又是哪一年最初照亮着人们？人生一代一代地无穷无尽，而江上的月亮一年一年地总是相近。不告诉江上的月亮在等候着什么人，不见长江大大地仍然运输着流水。

游子像一片白云徐徐地起身，只只剩思妇车站在思念的青枫浦未尝忧伤。谁家的游子今晚坐着小舟在漂荡？什么地方有人在明月照亮的楼上愁？真是楼上不时移动的月光，应当照亮在离人的梳妆台。月光照入思妇的门帘卷不回头，照在她的捣衣砧上曳不丢弃。这时相互望着月亮可是无法音信，我期望随着月光流去照亮着您。

鸿雁不时地飞翔而无法飞出有无边的月光，月照江面鱼龙在水中冲刺引发阵阵波纹。昨天夜里哭泣花落闲潭，惜的是春天已过了一半自己却还无法回家。

江水带着春光即将流尽，水潭上的月亮又要西落。横月渐渐沉降藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限很远。

不告诉有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情洒满了江边的树林。拓展资料：《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名，据传为南朝陈后主所不作，原词现在记。后来隋炀帝又曾做到过歌曲。

《乐府诗集》卷四十七缴《春江花月夜》七篇，其中有隋炀帝的两篇。张若虚的这首为拟题作诗，与原本的曲调已有所不同，毕竟最出名的。目前明确的创作背景已不可考。

《春江花月夜》一诗在人品和选材上总结前人的经验，借乐府旧题谱曲出有天下众多人的心声，同时具备很高的审美价值，仍然令其后人传诵不已，千百年来有无数读者为之灌入。它是由齐梁恬静浮靡文风改向盛唐的大自然清丽的一面旗帜，同时又是中国古代诗歌史上的一个最重要里程碑。它的内容和形式多为后世诗人所借出。

此诗既不像南朝山水诗那样着力模山范水，也不像玄言诗那样乏味哲理，更加不是一首起码抒写儿女离情别绪的爱情诗，而是将多种诗情融为一体。它的问世，空缺了中国古代诗歌史上以月为中心媒介，同时写出男女双方两地相思，探寻宇宙和人生哲理于同一首诗的空白。参考资料来源：百度百科——春江花月夜 （唐代张若虚诗作）春江花月夜诗词赏析《春江花月夜》唐代.张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕行芳甸，月照花林均似霰；空里流霜自若飞，汀上白沙看不到。江天一色无纤尘，皎皎空中穷月轮。

江畔何人实是月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相近。知道江月待何人，但闻长江送来流水。白云一片去悠悠，青枫浦上未尝恨。

谁家今夜扁舟子？何处愁明月楼？真是楼上月游走，不应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上曳还来。此时东临不相闻，愿为弃月华流照君。

鸿雁宽飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜斋潭梦落花，真是春半不还家。江水东流春去意欲e69da5e6ba90e799bee5baa6e997aee7ad9431333431343030尽，江潭堕月复西横。

横月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。知道乘月几人归，堕月鼓情满江树根。

注解：滟（yàn）滟：波光荡漾的样子。芳甸(diàn）：芳草丰茂的原野。

甸，郊外之地。霰（xiàn）：天空中迫降的白色不半透明的小冰粒。形容月光下春花倒影洁白。

流霜：飞霜，古人以为霜和雪一样，就是指空中落下来的，所以叫流霜。在这里比喻月光皎洁，月色阴暗、流荡，所以不实在有霜霰点点。汀（tīng）：沙滩。

纤尘：识的灰尘。月轮：指月亮，因为月圆时象车轮，所以称作月轮。贫已：所求。

江月年年只相近：另一种版本为“江月年年望相近”。但闻：不见、仅有闻。悠悠：明朗、深远影响。青枫浦上：青枫浦 地名 今湖南浏阳县境内有青枫浦。

这里泛指游子所在的地方。扁舟子：飘荡江湖的游子。扁舟，小舟。

明月楼：月夜下的闺楼。这里指闺中思妇。

月游走：指月光偏照闺楼，游走不去，令人未尝其愁之厌。离人：此处指思妇。妆镜台：梳妆台。

玉户：形容楼阁华丽，以玉石八边形。捣衣砧（zhēn ）：捣衣石、捶布石。相闻：互通音信。

弃：跟随。月华：月光。

文：同“纹”。闲潭：清幽的水潭。

复西横：此中“横”有误押韵读成“xiá”。潇湘:湘江与潇水。碣(jié)石、潇湘：一南一北，暗指路途遥远，相见决意。

无限路：极言离人距离之近。乘月：趁着月光。摇情：交织情思，犹言牵情。

释义：春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上照亮，样子与潮水一起涌出来。月光照亮着春江，随着波浪闪亮千万里，所有地方的春江都有暗淡的月光！江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流过，月光太阳光着开遍鲜花的树林样子细致的雪珠在闪光。

月色如霜，所以霜飞来不得而知察觉，洲上的白沙和月色融合在一起，看不明晰。江水、天空成一色，没一点微小灰尘，暗淡的天空中只有一轮穷月高悬空中。江边上什么人最初看到月亮？江上的月亮哪一年最初照亮着人？人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相似。

知道江上的月亮等候着什么人，不见长江大大地仍然运输着流水。游子像一片白云徐徐地起身，只只剩思妇车站在思念的青枫浦未尝忧伤。

哪家的游子今晚坐着小船在漂流到？什么地方有人在明月照亮的楼上愁？真是楼上不时移动的月光，应当照亮着离人的梳妆台。月光照入思妇的门帘，卷不回头，照在她的捣衣砧上，曳不丢弃。

这时相互望着月亮可是相互听得将近声音，我期望随着月光流去照亮着您。鸿雁不时地飞翔，而无法飞出有无边的月光，月照江面，鱼龙在水中冲刺，引发阵阵波纹。

昨天夜里哭泣花落闲潭，惜的是春天过了一半自己还无法回家。江水带着春光即将流尽，水潭上的月亮又要西落。

横月渐渐沉降，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限很远。知道有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。赏析：诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花上、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，包含了诱人探索的不可思议的艺术境界。

诗人应从擒获题，一开篇之后就题无用，勾勒出有一幅春江月夜的雄伟画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是元神所指。江潮浩瀚无垠，好像和大海连在一起，气势宏大。

这时一轮明月随潮涌生，景象壮丽。一个“生”字，就彰显了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪亮千万里之遥，哪一处春江不出明月朗照之中！江水曲曲弯弯地跨过花草遍生的春之原野，月色枯在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真为堪称是丹青妙手，用力徜徉一笔，之后点染出有春江月夜中的无法解释之“花上”。

同时，又精妙地缴足了“春江花月夜”的题面。诗人对月光的仔细观察极为笔法：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜自若飞”，“白沙看不到”，浑然只有皎洁暗淡的月光不存在。

细致的笔触，建构了一个神话般动人的境界，使春江花月夜变得十分幽美优雅。这八句，由大到小，由近及近，笔墨渐渐汇聚在一轮穷月上了。冬至澄彻的天地宇宙，好像使人转入了一个洁净的世界，这就大自然地引发了诗人的遐思冥想：“江畔何人实是月？江月何年初照人？”诗人神思进步，但又抱住联系着人生，探寻着人生的哲理与宇宙的奥秘。

这种探寻，古人也有数之，如曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感叹宇宙永恒，人生一段时间。张若虚在此处却别开生面，他的思想没陷于前人窠臼，而是改头换面了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相近。”个人的生命是一段时间即逝的，而人类的不存在则是延绵久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相近”的明月以求并存。这是诗人从大大自然的美景中感受到的一种难过。

诗人虽有对人生一段时间的伤感，但并不是庸俗与恐惧，而是缘于对人生的执着与热衷。全诗的基调是“哀而不伤”，使我们以求倾听到初盛唐时代之音的回响。“知道江月待何人，但闻长江送来流水”，这是紧承上一句的“只相近”而来的。

人生代代陆续，江月年年如此。一轮穷月游走中天，有点像等候着什么人似的，却又总有一天无法如愿以偿。月光下，只有大江急流，Cyrix远去。随着江水的流动，诗篇欲生子波澜，将诗情推上更加深远影响的境界。

江月有怨，流水无情，诗人大自然地把笔触由上半篇的大大自然景色转至了人生图象，引向下半篇男女愁的离愁别怨。“白云”四句总写出在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。

白云飘忽不定，象征物“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、均须。“谁家”“何处”二句互文见义，于是以因好比一家、一处有离愁别怨，诗人才明确提出这样的设问，一种愁，方知两地离愁，一往一复，诗情荡漾，交错有致。

以下“真是”八句梁“何处”句，写出思妇对离人的缅怀。然而诗人不请问思妇的悲和泪，而是用“月”来营造她的缅怀之情，悲泪自出。

诗篇把“月”拟人化，“游走”二字极为传神：一是浮云游动，故光影明灭长短；二是月光怀著对思妇的宽恕之情，在楼上游走不忍心去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把圆润的清辉淋在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。

巧遇思妇触景生情，反而思念常有。她想要赶出这无聊的月色，可是月色“卷不去”，“曳还来”，真诚地憧憬着她。这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地展现出出有思妇内心的愁怅和忧郁。

月光引发的情思在深深地仍旧会着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法际遇，不得已相结合明月遥寄相思之情。望长空：鸿雁近飞，飞不出月的光影，飞来也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是引发阵阵波纹，跃也多余。“尺素在鱼肠，寸心凭雁脚”。向以传为任的鱼雁，如今也无法传送音讯──该又凭再配几重愁苦！最后八句写出游子，诗人用落花、流水、残月来营造他的思归之情。

“扁舟子”连作梦也念念归家──花落幽潭，春光将杨家，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是大自然的春天，也是游子的青春、快乐和向往。江潭堕月，更加衬托他凄苦的寞寞之情。

沉沉的海雾虚菩了堕月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么很远。“沉沉”二字减轻地图形了他的孤独；“无限路”也就无限地加剧了他的乡思。他思忖：在这幸福的春江花月之夜，知道有几人能乘月义人自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……“堕月鼓情满江树根”，这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，满布在江树上，也满布在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。

拓展资料：诗人将这些屡见不鲜的传统题材，流经了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的刻画，乐趣惊叹大大自然的奇丽景色，歌颂人间美德的爱情，把对游子思妇的同情心不断扩大出去，与对人生哲理的执着、对宇宙奥秘的探寻融合一起，从而汇集一种情、景、理水乳交溶解的幽美而邈远的意境。全诗交叠春、江、花上、月、夜的背景来写出，而又以月为主体。

“月”是诗中情景兼任融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中有如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而平缓交错。月在一夜之间经历了照亮──高悬──西斜──掉落的过程。在月的照亮下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、宽飞来的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及流落的游子，构成了原始的诗歌形象，展现一幅充满著人生哲理与生活情趣的画卷。

这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、动静天理中展现出美妙多彩的艺术效果，犹如一幅淡雅的中国水墨画，反映出有春江花月夜清幽的意境美。

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